{"id":887,"date":"2020-03-30T14:58:42","date_gmt":"2020-03-30T12:58:42","guid":{"rendered":"https:\/\/www.broehan-museum.de\/broehan-blog\/?p=887"},"modified":"2020-03-30T15:05:06","modified_gmt":"2020-03-30T13:05:06","slug":"im-fokus-zu-wenig-parfuem-zu-viel-pfuetze-hans-baluschek-zum-150-geburtstag","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.broehan-museum.de\/broehan-blog\/2020\/03\/30\/im-fokus-zu-wenig-parfuem-zu-viel-pfuetze-hans-baluschek-zum-150-geburtstag\/","title":{"rendered":"Im Fokus \/\/ „Zu wenig Parf\u00fcm, zu viel Pf\u00fctze.“ Hans Baluschek zum 150. Geburtstag"},"content":{"rendered":"\n

Was Baluschek malte, war oft nicht\nsch\u00f6n, eignete sich selten zur Dekoration eleganter Salons und trug auch kaum\nzur moralischen Erbauung bei. Es war, wie der Kunstkritiker Willy Pastor 1902\nlakonisch zusammenfasste, \u201e[z]u wenig Parf\u00fcm und zu viel Pf\u00fctze\u201c. Schon fr\u00fch\nkonfrontierte der 1870 in Breslau geborene, in Berlin aufgewachsene Maler,\nGrafiker und Illustrator das Publikum mit ungewohnt realistischen\nDarstellungen. Seit Mitte der 1890er Jahre war\nBaluschek ein aufmerksamer Beobachter des Berliner Lebens, ihn interessierten\ndie Folgen der Industrialisierung, die Lebensumst\u00e4nde des Proletariats, Armut,\nHunger und Verwahrlosung in den unteren Gesellschaftsschichten einer gro\u00dfen\nStadt. Als scharfer Beobachter und engagierter Chronist seiner Zeit\nbeschrieb er die Zust\u00e4nde jenseits h\u00f6fischer Prachtentfaltung und b\u00fcrgerlicher\nWohlstandsidyllen: Er malte Mietskasernen und Fabriken, Hinterh\u00f6fe und\nSpelunken, Arbeiter, Au\u00dfenseiter und prek\u00e4re Existenzen, die den hoch\nindustrialisierten Osten der Stadt bev\u00f6lkerten. Mit diesem Themenspektrum fiel\nHans Baluschek unter das kaiserliche Verdikt der \u201eRinnsteinkunst\u201c, vor allem zu\nBeginn seiner Karriere schlug ihm aus konservativen Kreisen \u00fcberwiegend\nAblehnung entgegen. Innerhalb der Berliner K\u00fcnstlerschaft geh\u00f6rte er zum Kreis\nder rebellierenden Avantgardisten, denen progressive Kritiker zunehmend\nAufmerksamkeit schenkten. Bereits 1898 stellte er mit der Vereinigung der XI,\nder ersten avantgardistischen K\u00fcnstlergemeinschaft Berlins aus, die seit 1892\ndie Kunstwelt polarisierte. 1899 wurde er Mitglied der neu gegr\u00fcndeten Berliner\nSecession, in der er m\u00e4chtige Unterst\u00fctzer und ein regelm\u00e4\u00dfiges Forum f\u00fcr die Pr\u00e4sentation\nseiner Werke fand. Zusammen mit K\u00e4the Kollwitz und Heinrich Zille verlieh\nBaluschek den Ausstellungen der sonst von Impressionismus und Symbolismus\ndominierten Secession von Anfang an eine markante realistisch-sozialkritische\nNote. F\u00fcr seine Darstellungen entwickelte er eine spezielle Mischtechnik aus\nZeichnung, Aquarell und Pastell, die \u201edie Berliner Atmosph\u00e4re geben soll, wie\nich sie in ihrem grauen Charakter empfinde\u201c. Die \u201esatte\u201c, repr\u00e4sentative\n\u00d6lfarbe blieb wenigen, meist sehr gro\u00dfformatigen Werken vorbehalten.<\/p>\n\n\n\n

In der kraftvollen Gestaltung von\nSzenen und Typen und im narrativen Grundton, der allen seinen Werken eigen ist,\nzeigt sich Baluscheks N\u00e4he zur Literatur. Ein wichtiger Bezugspunkt war der\nNaturalismus mit seinen dokumentarischen Milieuschilderungen und dem Bekenntnis\nzum H\u00e4sslichen und Unterprivilegierten, das erstmals als kunstw\u00fcrdig erachtet\nwurde. Enge Kontakte pflegte der K\u00fcnstler zu den Mitgliedern des\nFriedrichshagener Dichterkreises wie Arno Holz, Richard Dehmel und Gerhart\nHauptmann, die bereits seit den 1880er Jahren eine sozialkritische Literatur in\nBerlin etabliert hatten. Eigene Werke als Schriftsteller, Auftr\u00e4ge f\u00fcrs Theater\nund eine langj\u00e4hrige intensive T\u00e4tigkeit als Illustrator f\u00fcr B\u00fccher und\nZeitschriften, darunter naturalistische Werke sowie politische und\nsozialkritische Publikationen, hielten diese Verbindung stets lebendig. Eine\nvollkommen andere k\u00fcnstlerische Seite offenbarte der Vater zweier T\u00f6chter in\nseinen fantasievollen Illustrationen f\u00fcr M\u00e4rchen- und Kinderb\u00fccher wie Gerdt\nvon Bassewitz\u2018 \u201ePeterchens Mondfahrt\u201c (1919). Hier entfaltet sich in hellen\nFarben und flie\u00dfenden Linien ein opulenter Bilderkosmos voller Fantasie- und\nFabelwesen, der auch Elemente des Jugendstils aufgreift. <\/p>\n\n\n\n

Eine weitere positive Faszination\nbesa\u00df Hans Baluschek f\u00fcr die Welt der Maschine, diese \u201eSeele der Industrie,\nderen Feuer- und Flammenspiele mich entz\u00fccken, wie den Sonntagsgast die\nFeuerwerke in den Sommerlokalen\u201c. Als einer der ersten dokumentierte er das\nInnere der gro\u00dfen Stahl- und Eisenwerke, er malte heranbrausende Z\u00fcge, Bahnh\u00f6fe\nund Gleisanlagen und avancierte so zum beliebten \u201eEisenbahnmaler\u201c. \u201eMan mag\nsich also an dieser Seite meines Schaffens schadlos halten, wenn es mir nicht\ngelingt, von der anderen her dem Mitmenschen so nahezukommen, wie ich es\nm\u00f6chte\u201c, schrieb er 1920 fast trotzig in seinem k\u00fcnstlerischen Bekenntnis \u201eIm\nKampf um meine Kunst\u201c.<\/p>\n\n\n\n

Nach dem Ersten Weltkrieg und der\nNovemberrevolution wuchs die Bereitschaft, sich mit politischen und sozialen\nFragestellungen auch auf dem Terrain der Kunst zu besch\u00e4ftigen. L\u00e4ngst schon\nein Zentrum der Arbeiterbewegung, wurde Berlin zur Hochburg der politischen\nLinken und zum Gr\u00fcndungsort einflussreicher, auch politisch agierender\nK\u00fcnstlergruppen. Der einst als \u201eRinnsteink\u00fcnstler\u201c verschm\u00e4hte Baluschek erfuhr\nnun eine breite Wertsch\u00e4tzung als sozialkritischer Maler der ersten Stunde und\nWegbereiter f\u00fcr K\u00fcnstler wie Otto Dix, George Grosz und Otto Nagel, die\npolitisch einen noch sch\u00e4rferen Ton anschlugen. Als aktives Mitglied der SPD\nhatte er ab 1920 verschiedene kulturpolitische \u00c4mter inne, 1929 erhielt er\nsogar eine st\u00e4dtische Ehrenwohnung in der neu erbauten Wohnsiedlung\n\u201eC\u00e4cilieng\u00e4rten\u201c in Sch\u00f6neberg, die er bis zur Vertreibung durch die\nNationalsozialisten 1933 bewohnte. Mit Beginn der Hitlerdiktatur verlor\nBaluschek als \u201emarxistischer\u201c K\u00fcnstler alle \u00c4mter und\nAusstellungsm\u00f6glichkeiten. Bis zu seinem Tod am 28. September 1935 lebte er\nzur\u00fcckgezogen in Berlin. <\/p>\n\n\n\n

Am 9. Mai 2020 j\u00e4hrt sich Hans\nBaluscheks Geburtstag zum 150. Mal. Aus diesem Anlass zeigt das Br\u00f6han-Museum\neine umfassende Retrospektive, die das vielschichtige Werk des K\u00fcnstlers\nvorstellt und neu kontextualisiert, vom\nKaiserreich bis in die Jahre der Weimarer Republik. Er habe \u201eder Weltstadt Berlin den\nPuls gef\u00fchlt\u201c, schrieb der Kunstkritiker Franz Servaes 1899 \u00fcber Hans\nBaluschek.  Seine Diagnosen regen bis\nheute zum Nachdenken an. <\/p>\n\n\n\n

Text: Anna Grosskopf<\/p>\n\n\n\n